Un Tommaso Ragno strepitoso nella sua ultima interpretazione nella “Trilogia della villeggiatura”.
L’opera del grande Goldoni riportata magistralmente in teatro da quel mostro di bravura che è Toni Servillo. L’opera si rappresenta in questi giorni al teatro Grassi di Milano
Che ogni anno qualcuno allestisca la Trilogia della villeggiatura di Goldoni è irritante. Che in pochi minuti lo spettacolo di Toni Servillo spazzi via la pregiudiziale irritazione è un dato di fatto. I borbottii dei puristi, che vi siano tagli cospicui o che la lingua sia ammorbidita, attualizzata, vengono debellati dall'uso che si fa dei «materiali» in scena. La Trilogia di Servillo, per usare un termine del testo, è strepitosissima. Essa svecchia di colpo il teatro italiano ed è di gran lunga migliore del pur notevole Sabato, domenica e lunedì dello stesso regista. Il suo lavoro è eminentemente stilistico. Voglio dire che è ora alle spalle tutta l'analisi di tipo ermeneutico fatta dalla generazione precedente. Per Servillo il testo ha una sua evidenza, recata dal corpo degli attori nel loro divenire; e questa evidenza, va da sé, si sviluppa lungo l'arco di una comunicatività non già naturalistica, ma di elaborata naturalezza. Si tratta di un lavoro portato ad una tale precisione, in ogni particolare, senza averne l'aria, avendo l'aria opposta di disinvoltura, da strappare l'applauso ogni cambio-scena. È quanto ho constatato avendo avuto la fortuna di assistere ad una replica pomeridiana, con un pubblico di studenti. I processi di identificazione scattavano schietti: la loro esperienza di vita era quella che si vedeva accadere in quel momento, amplificata. Paolo Graziosi, che è lo svagato Filippo, scende le scale, dice buongiorno (cioè una sola parola) e sale l'applauso, meritatissimo. Marco d'Amore, che è Tognino, dice di Sabina (Betti Pedrazzi) «la vecchia», dice cioè la verità che tutti occultano, facendo finta di nulla, e viene giustamente applaudito. In termini di sviluppo delle vicende rappresentate Servillo va al nucleo della storia, raccontata da Goldoni in tre commedie. Il nucleo è rappresentato da una donna divisa tra due uomini. Esso diventa drammatico perché, al postutto, Giacinta per mere ragioni economiche sposerà, come promesso, non come desiderato, il bel Leonardo (Andrea Renzi, un bullo sofferente, applaudito quando appare a torso nudo!). Invece il Guglielmo abbandonato alle attenzioni di Vittoria è un sofferente Tommaso Ragno, cicisbeo d'arte sopraffina. Toni Servillo, che a se stesso ha riservato un personaggio secondario (lo «scrocco» Ferdinando), in una scena spoglia e con una direzione d'orchestra veloce, pone in luce i due temi di fondo. La villeggiatura è la villeggiatura, come ancor oggi ne parliamo: tu, quest'estate, dove vai in vacanza? È cioè un dato di realtà. Ma è anche un simbolo (uno status symbol). Ed è una metafora: è il principio del piacere contrapposto, appunto, al principio di realtà, rappresentato dagli umani sentimenti stretti nella morsa del mondo economico. Essi si possono vedere in due modi. O dal punto di vista di chi ama e soffre (Giacinta – Anna Della Rosa – Leonardo, Guglielmo), che in uno schema arcaico o in uno schema romantico, sono pura e semplice dépense. O dal punto di vista di chi non ama e ragiona (l'ottimo borghese Fulgenzio di Gigio Morra), che accusa tutti di vivere, come noi viviamo – a furia di mutui – al di sopra dei nostri mezzi. Alla fine la Trilogia, in un contesto di moralismo classico, è una commedia sul vizio di scialacquare. Per questo, nel ricordo del sole strehleriano che appare nel secondo tempo, tanto più lancinate è l'abbraccio finale di due vittime di questo vizio, i due esseri costretti ad unire i propri destini.